A maioria dos fãs de música fora do Brasil, se já ouviu falar dele, provavelmente sabe que Hermeto Pascoal compôs e tocou três peças no Live Evil de Miles Davis. Miles chamou Pascoal de “o músico mais impressionante do mundo”. Ele também referiu-se a Pascoal como ‘Albino Loco’ depois de uma divertida luta de boxe durante a qual Pascoal distraiu Davis com seus olhos desfocados .

História

Nascido em 22 de junho de 1936 em Lagoa da Canoa, zona rural do estado de Alagoas, nordeste do Brasil, o albinismo de Pascoal o impedia de trabalhar no campo ao lado de sua família. Problemas com sua visão que muitas vezes acompanham a condição também significaram que obter uma educação tradicional era difícil, por isso ele abandonou a escola na quarta série. Não faltava estímulo a Pascoal porque todos em sua família ou tocavam instrumentos musicais ou cantavam.

Ele aprendeu a tocar acordeon com seu pai aos oito anos de idade. Pascoal rapidamente alcançou proficiência no instrumento e aos onze anos tocava com seu irmão e seu pai em casamentos e festas que muitas vezes duravam todo o fim de semana.

Autodidata

Pascoal é totalmente autodidata, movido por um forte desejo de auto-aperfeiçoamento . Segundo Jovino Santos Neto, tecladista de Pascoal há muitos anos, foi a confluência desses diferentes mundos sonoros que levou ao desenvolvimento da visão musical única de Pascoal. O ‘ Bruxo’ possui a capacidade de levar os músicos além “do sistema rígido com regras e leis como o ensinado nas escolas ”

 Sem demais delongas , vamos à lista dos 3 álbuns “básicos’ para conhecer a música desse alquimista dos sons.

Slaves Mass (Missa dos Escravos)

Um dos maiores álbuns de jazz fusion de todos os tempos, embora mais excêntrico e com uma paleta de sons e estilos mais ampla do que aquela gravadora costuma sugerir, Slaves Mass traz Chester Thompson e Alphons Johnson do Weather Report na bateria e no baixo respectivamente, e foi produzido por o grande percussionista brasileiro Airto Moreira e sua parceira vocalista igualmente talentosa, Flora Purim. Moreira adiciona camadas fluidas de percussão por toda parte, e também é creditado por persuadir os sons de porcos ao vivo e grunhidos que começam a faixa-título.

Segue, abaixo o link da totalmente alegre ‘Open Field’, que é uma verdadeira pérola musical.

Zabumbê-bum-a

Mais folk e (em parte) experimental do que Slaves Mass, mas ainda transbordando com aquela sensação de felicidade extática que todos os seus discos têm. Estas são faixas consistentemente impressionantes, dificultando a seleção de qualquer uma das outras. A sonoridade maravilhosamente ensolarada de ‘São Jorge’, com seus grooves irresistíveis, tem muito a recomendar.

‘Pimenteira’, com seu refrão delirante, rodopiante de teclado e scat-vocal selvagem de Zabelê, mas no final tinha que ser o mais experimental desses cortes, ‘Suite Paulistana’. Pascoal toca tudo messa música. Ele faz overdubs de percussão com flauta e sabe-se lá o que mais no estúdio, há quase um elemento industrial nessa faixa. Dada a rapidez e os detalhes da percussão, podemos pensar que talvez haja bateria eletrônica aqui. Vendoas fotos dentro da capa do álbum, é mais provável que suas camadas sejam construídas a partir de ritmos tocados em objetos mais ‘mundanos’, como superfícies de mesa.

As peças improvisadas de estúdio de Henry Cow são talvez a única outra música desta época que tenta demarcar território semelhante, embora a tomada de Hermeto seja infinitamente mais groove e possui um senso de humor mais leve e sedutor. O mesmo pode ser dito das comparações ocasionais com Frank Zappa em outras partes da música de Pascoal.

Natureza Universal

Então percebi, analisando mais a fundo, que a música de Pascoal não era o verdadeiro tema dos X-Men e o que eu estava vendo era uma versão simulada dos créditos com sua música sincronizada com eles. A razão para isso é que o tema, de Ron Wasserman, compartilha seu motivo principal com a música de Hermeto que antecedeu a série em cerca de oito anos. Wasserman já foi atingido por um caso de plágio do espólio do compositor húngaro Gyorgy Vukan, que alegou que roubou a música-tema de Vukan para o drama policial dos anos 80 Linda The Policewoman.

Dado que essas duas músicas compartilham apenas um motivo com a música de Pascoal, é perfeitamente possível que seja apenas uma coincidência no trabalho aqui, a menos que Hermeto seja secretamente um fã de programas policiais húngaros. Uma coisa eu sei com certeza, a música de Pascoal toca as outras duas, com sua percussão intrincada, o que soa como uma criança estranha cantando o refrão do título e uma flauta maravilhosamente espaçosa. Em um mundo ideal, Pascoal seria o líder de uma escola especial para jovens superdotados que enfrentaria os males do mundo com a magia da música.

Zappa e Mingus

 Para quem estava pensando “mas e The Yellow Shark” ? Quando Zappa foi mencionado anteriormente, então esta gravação de Pascoal com uma big band de 20 pessoas é para você. A música aqui é bastante diferente em natureza do excelente trabalho de Zappa com o Ensemble Modern, mas ambas as gravações oferecem vislumbres igualmente tentadores . A música “Choro Árabe” tem um estilo clássico de jazz de Nova York que lembra as gravações de Charles Mingus, sobre as quais Pascoal coloca expansivas ondas de melodia orquestrada. Todo o show é fantástico .