Em uma entrevista de 1992 com Ray Cokes, da MTV,David Gilmour foi questionado sobre o que achava da teoria de Keith Richards de que músicas, letras e solos de guitarra “estão simplesmente lá no ar e você meio que os agarra”. Gilmour concordou. “Acho que ele tem razão. Eles meio que parecem estar lá no ar. Mas não sei como chegam lá.” Mas os melhores, ele disse, simplesmente acontecem. “Os melhores acontecem, mas muitas vezes você trabalha muito duro e luta por eles.”
Dois solos
Os dois solos de Gilmour em “Comfortably Numb” estão certamente entre os seus melhores. O timbre é lendário. A cadeia de sinal de Gilmour na versão de estúdio consiste em sua icônica Strat preta, então com um captador de ponte DiMarzio FS-1, em uma HiWatt DR103, com o pedal EHX Ram’s Head Big Muff essencial. O som do FS-1 e a suavidade do Big Muff não deixam vestígios dos agudos ásperos que podem atormentar as Strats. Com a ajuda extra de um MXR Dyna Comp, Gilmour tinha tanto sustain que conseguia manter as notas pelo tempo que quisesse. Assim como em seu equipamento ao vivo, ele combinou um gabinete WEM 4×12 com um alto-falante rotativo Yamaha mais abaixo na mixagem, para adicionar uma modulação sutil. Um Delay maravilhoso é adicionado na mixagem
O primeiro solo, em Ré maior, usa os captadores do braço e da ponte da Strat juntos, o que é possível graças a um arranjo de comutação personalizado. Seu fraseado aqui é o mais inconvencional dos dois, com arpejos e passagens deslizantes. Auxiliado por sua alavanca de tremolo encurtada – distinguindo-o dos blueseiros típicos, Gilmour inspirou muitos músicos no processo. Ele se aprofunda no início de muitas das frases, semelhante a Brian May, extraindo toda a emoção possível de cada nota.
Em comparação, os licks do solo de encerramento são mais tradicionais, com frases semelhantes às de Hendrix. As passagens em 4:57 e 5:12 poderiam ser de “All Along the Watchtower” ou “Foxey Lady”, mas nesta faixa épica poucos ouvintes fariam a conexão. Soa magistral e improvisado ao mesmo tempo. Gilmour explicou que criou essa impressão gravando cinco ou seis takes e compilando o solo finalizado com os melhores trechos de cada um.performance improvisada e toda a estrutura de uma composição cuidadosa.O lick de blues ao estilo de Hendrix retorna aos 5:27, mais longo e intrincado do que antes.
Clímax
Para o clímax, Gilmour sobe uma oitava justamente quando parece ter extraído cada centímetro de expressão do seu braço de maple. Ele desce novamente pelo braço, incorporando um de seus espetaculares bends de três trastes no caminho, e finaliza com outra versão daquele motivo de double stops. Tem toda a emoção de uma performance improvisada e toda a estrutura de uma composição cuidadosa.
Ambos os solos compartilham uma brilhante consciência rítmica. . Veja o efeito em 5:10, quando ele toca um lick em semicolcheias e imediatamente repete e expande o fraseado. Um bom solo pode ter ótimo timbre, ritmo, melodia ou expressão, mas somente uma obra de raro brilhantismo apresenta todos eles nesse grau.
